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http://www.epochtimes.com/b5/3/1/22/c10078.htm
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“悲愴”這個形容詞是貝多芬自己寫上去的。在這首作於1798─ 1799年間標號為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁上，貝多芬寫著 “Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的 32首鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家 自己加上標題的。
二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業蒸蒸日上， 為什麼要寫上這麼一個標題呢？羅曼•羅蘭在他著名的《貝多芬傳》 中回答了我的疑問： “……然而痛苦已在叩門；它一朝住在他的身上之後就永遠不再 退隱。1796年至1800年間，耳聾已開始它的酷刑。”
1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫道： “ 我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因為我 不可能與人說話：我聾了。要是我幹著別的職業，也許還可以， 但在我的行當裡，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎麼說， 他們的數目又是相當可觀！……在戲院裡，我得坐在貼近樂隊的 地方，才能懂得演員的說話。……人家柔和地說話時，我勉強聽 到一些，人家高聲叫喊時，我簡直痛苦難忍……我時常詛咒我的 生命……普盧塔克教我學習隱忍。我卻願和我的命運挑戰，只要 可能；但有些時候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的 避難所！然而這是我唯一的出路。”
“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和 崇高的精神境界。題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內心 的痛苦。但音樂的本體，更多的是對不幸遭遇的“隱忍”，對命運 的“挑戰”和抗爭，對現實的超越和升華，對理想的執著和堅定。
第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛 ，雄辯的語調具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對 命運的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。 在這悲愴中，在生命的最深處貝多芬積聚著的力量，終於在呈示部 的主題中以一瀉千里的非凡氣勢爆發了出來。音與音之間是急速的 推進，不讓人有喘息的餘地。副題保持了主題的推動力，一浪接一 浪地沒有間歇，它們在尋求，在追索……第一樂章使我們時時感到 命運的脅迫，以及英雄對命運的抗爭：時而率直強烈，時而迂回 堅韌，就像群山中的松濤，大海上的波浪，一刻不停地鳴響在天地 之間。
第二樂章溫馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。貝多芬對生命、對人類 的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個音符上。這首 回旋曲有兩個插部，它們都帶著憂鬱和不安從小調開始，經過發展 ，結束在大調上，然後再進行到寧靜柔和的主題中。這個樂章的 調性安排揭示出貝多芬的思想：生活中的陰霾是暫時的，而希望和 愛的陽光是永恆的，它終會溫暖人心，照亮人心。
第三樂章是回旋奏鳴曲式，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制 的生命活力，而在歡笑的背後，是微微的不安和騷動。大調的副部 主題雖然明朗，卻也以急速的運動暗示著心態的不穩定。插部以 一種宣言式的堅定語調表達了真正堅強穩定的意志。這個樂章的好 幾個段落都有貝多芬慣用的“簽名式 ”結尾，讓人領略到作曲家的 自信和瀟洒。
貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典範，我經常從中 汲取創造的靈感和生活的熱情。單就他對調性的應用，就常常使人 嘆為觀止：我從中認識到貝多芬筆下的調性本身就有強烈的感情 色彩和表現意義。第一樂章c小調的英雄性，C大調的明亮，降e小調 的韌性，降E大調的希望；第二樂章降A大調的從容溫馨、f小調的 淒惻、降E大調的堅定、降a小調的動盪緊張；第三樂章c小調於明快 中透出的英雄氣概、副部降E大調的明朗、插部降D大調的寬廣…… 這一切都是這部奏鳴曲總體構思的有機組成體，主色調是c小調和 降E大調，這是貝多芬在表現他的“英雄”本色時最喜歡用的（我們 可以參照他的“英雄”交響曲的降E大調和“命運”交響曲的c小調）。
我終於領悟到了標題“悲愴”二字的含義──它是日記式的生活狀態 的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現實，擺脫 了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
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“悲愴”這個形容詞是貝多芬自己寫上去的。在這首作於1798─ 1799年間標號為op.13的鋼琴奏鳴曲初版扉頁上，貝多芬寫著 “Grande Sonata Pathetique”（悲愴大奏鳴曲）。在他的 32首鋼琴奏鳴曲中，只有這一部和op.81a“告別”是由作曲家 自己加上標題的。
二十八、九歲的貝多芬，正值青春年華，事業蒸蒸日上， 為什麼要寫上這麼一個標題呢？羅曼•羅蘭在他著名的《貝多芬傳》 中回答了我的疑問： “……然而痛苦已在叩門；它一朝住在他的身上之後就永遠不再 退隱。1796年至1800年間，耳聾已開始它的酷刑。”
1801年，貝多芬在給韋該勒的信上寫道： “ 我過著一種悲慘的生活。兩年以來我躲避著一切交際，因為我 不可能與人說話：我聾了。要是我幹著別的職業，也許還可以， 但在我的行當裡，這是可怕的遭遇啊。我的敵人們又將怎麼說， 他們的數目又是相當可觀！……在戲院裡，我得坐在貼近樂隊的 地方，才能懂得演員的說話。……人家柔和地說話時，我勉強聽 到一些，人家高聲叫喊時，我簡直痛苦難忍……我時常詛咒我的 生命……普盧塔克教我學習隱忍。我卻願和我的命運挑戰，只要 可能；但有些時候，我竟是上帝最可憐的造物……隱忍！多傷心的 避難所！然而這是我唯一的出路。”
“悲愴”奏鳴曲本身和這封信，揭示出了貝多芬的英雄性人格和 崇高的精神境界。題目“悲愴”，隱藏著生命的磨難，流露出內心 的痛苦。但音樂的本體，更多的是對不幸遭遇的“隱忍”，對命運 的“挑戰”和抗爭，對現實的超越和升華，對理想的執著和堅定。
第一樂章是宏偉的奏鳴曲式。重板的引子充滿古希臘式的悲劇氣氛 ，雄辯的語調具有巨人的氣概，絕無兒女情長似的纏綿悱惻，對 命運的激憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的氣度使聽者熱血沸騰。 在這悲愴中，在生命的最深處貝多芬積聚著的力量，終於在呈示部 的主題中以一瀉千里的非凡氣勢爆發了出來。音與音之間是急速的 推進，不讓人有喘息的餘地。副題保持了主題的推動力，一浪接一 浪地沒有間歇，它們在尋求，在追索……第一樂章使我們時時感到 命運的脅迫，以及英雄對命運的抗爭：時而率直強烈，時而迂回 堅韌，就像群山中的松濤，大海上的波浪，一刻不停地鳴響在天地 之間。
第二樂章溫馨而虔敬，如同抒情的無詞歌。貝多芬對生命、對人類 的愛就像阿波羅的陽光一樣，明澈地閃耀在每一個音符上。這首 回旋曲有兩個插部，它們都帶著憂鬱和不安從小調開始，經過發展 ，結束在大調上，然後再進行到寧靜柔和的主題中。這個樂章的 調性安排揭示出貝多芬的思想：生活中的陰霾是暫時的，而希望和 愛的陽光是永恆的，它終會溫暖人心，照亮人心。
第三樂章是回旋奏鳴曲式，主部主題洋溢著青春的明快和不可抑制 的生命活力，而在歡笑的背後，是微微的不安和騷動。大調的副部 主題雖然明朗，卻也以急速的運動暗示著心態的不穩定。插部以 一種宣言式的堅定語調表達了真正堅強穩定的意志。這個樂章的好 幾個段落都有貝多芬慣用的“簽名式 ”結尾，讓人領略到作曲家的 自信和瀟洒。
貝多芬的“悲愴”奏鳴曲可以說是完美的音樂典範，我經常從中 汲取創造的靈感和生活的熱情。單就他對調性的應用，就常常使人 嘆為觀止：我從中認識到貝多芬筆下的調性本身就有強烈的感情 色彩和表現意義。第一樂章c小調的英雄性，C大調的明亮，降e小調 的韌性，降E大調的希望；第二樂章降A大調的從容溫馨、f小調的 淒惻、降E大調的堅定、降a小調的動盪緊張；第三樂章c小調於明快 中透出的英雄氣概、副部降E大調的明朗、插部降D大調的寬廣…… 這一切都是這部奏鳴曲總體構思的有機組成體，主色調是c小調和 降E大調，這是貝多芬在表現他的“英雄”本色時最喜歡用的（我們 可以參照他的“英雄”交響曲的降E大調和“命運”交響曲的c小調）。
我終於領悟到了標題“悲愴”二字的含義──它是日記式的生活狀態 的反映，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現實，擺脫 了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。
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